Wie durch ein schwarzes Glas
Alle, die Krimis eines herkömmlichen Schemas lieben, seien gewarnt: „1983" des hochgelobten britischen Autors David Peace wird ihre Erwartungen ganz gewiss nicht erfüllen. Ja, es geht um einen Mörder, den Yorkshire-Ripper der für den Tod von mehreren Schulmädchen verantwortlich gemacht wird und es geht um einen reichlich devastierten Chief Superintendenten, dem man nicht im Finsteren begegnen möchte. Alles andere muss sich der Leser hochkonzentriert selbst zusammenbauen.
Expressionistisch anmutende Szenen erschweren von vornherein die Orientierung und vermitteln sofort ein Gefühl von doppelten, dreifachen Böden. Ein verwirrendes Labyrinth von Bildern und Gedanken, manches davon fast litaneiartig wiederholt, erzeugt einen eigenen Rhythmus. Ein Anwalt, der die Wahrheit herausfinden will, ein Verdächtiger, der von den Polizisten gefoltert wird, ein „Geständnis" ablegt, und dann in der Zelle angeblich Selbstmord begeht, sind Dreh- und Angelpunkt von grimmig schwarzen Alpträumen. Die Bilder der vermissten kleinen Mädchen schieben sich übereinander, es gibt keine Farben, man sieht die Personen wie durch ein schwarzes Glas, mit dem man Sonnenfinsternisse beobachtet. Selbst im Privatesten, in der Familie, gibt es keine Hoffnung, denn auch da hasst man einander, weil es sich schon längst nicht mehr um eine freiwillige, sondern um einen Zwangsgemeinschaft handelt.
Peace vollendet mit 1983 sein Quartett (1974, 1977, 1980) um den Serienmörder, der ihn in seiner Kindheit in Yorkshire auf traumatische Weise beschäftigt hat und schrieb gleichzeitig eine Art Alltagsgeschichte von Großbritannien. In „1983" zitiert er immer wieder die Schlagzeilen der Medien, zum Suche nach dem Mörder, zur Thatcher-Ära, zu IRA-Attentaten, zum Falkland-Krieg und definiert so das Umfeld, in dem schockierend klar wird, dass es keinen Verlass auf das Gesetz und seine korrupten, sadistischen Vertreter gibt. Hilfreich wäre jetzt eine Gesamtausgabe der vier Bände, die beispiellos die jüngste Geschichte Englands und die Entwicklung eines kompromisslosen Erzählstils dokumentieren.
Alle, die Krimis eines herkömmlichen Schemas lieben, seien gewarnt: „1983" des hochgelobten britischen Autors David Peace wird ihre Erwartungen ganz gewiss nicht erfüllen. Ja, es geht um einen Mörder, den Yorkshire-Ripper der für den Tod von mehreren Schulmädchen verantwortlich gemacht wird und es geht um einen reichlich devastierten Chief Superintendenten, dem man nicht im Finsteren begegnen möchte. Alles andere muss sich der Leser hochkonzentriert selbst zusammenbauen.
Expressionistisch anmutende Szenen erschweren von vornherein die Orientierung und vermitteln sofort ein Gefühl von doppelten, dreifachen Böden. Ein verwirrendes Labyrinth von Bildern und Gedanken, manches davon fast litaneiartig wiederholt, erzeugt einen eigenen Rhythmus. Ein Anwalt, der die Wahrheit herausfinden will, ein Verdächtiger, der von den Polizisten gefoltert wird, ein „Geständnis" ablegt, und dann in der Zelle angeblich Selbstmord begeht, sind Dreh- und Angelpunkt von grimmig schwarzen Alpträumen. Die Bilder der vermissten kleinen Mädchen schieben sich übereinander, es gibt keine Farben, man sieht die Personen wie durch ein schwarzes Glas, mit dem man Sonnenfinsternisse beobachtet. Selbst im Privatesten, in der Familie, gibt es keine Hoffnung, denn auch da hasst man einander, weil es sich schon längst nicht mehr um eine freiwillige, sondern um einen Zwangsgemeinschaft handelt.
Peace vollendet mit 1983 sein Quartett (1974, 1977, 1980) um den Serienmörder, der ihn in seiner Kindheit in Yorkshire auf traumatische Weise beschäftigt hat und schrieb gleichzeitig eine Art Alltagsgeschichte von Großbritannien. In „1983" zitiert er immer wieder die Schlagzeilen der Medien, zum Suche nach dem Mörder, zur Thatcher-Ära, zu IRA-Attentaten, zum Falkland-Krieg und definiert so das Umfeld, in dem schockierend klar wird, dass es keinen Verlass auf das Gesetz und seine korrupten, sadistischen Vertreter gibt. Hilfreich wäre jetzt eine Gesamtausgabe der vier Bände, die beispiellos die jüngste Geschichte Englands und die Entwicklung eines kompromisslosen Erzählstils dokumentieren.
